En colaboración con @fisheye_gallery

Fabricada por el artista Graphset, la máquina Céphéide puede parecer, a primera vista, profundamente digital en su construcción. Sin embargo, tras los algoritmos y el zumbido de los motores, bajo su apariencia de cortadora láser vertical, se esconde la magia de la tierra, un misterio orgánico: la fosforescencia.

Píxel a píxel, los electrones del pigmento fosforescente se energizan, reemitiendo la imagen que se les dicta. La primera imagen que aparece inicia un lento ciclo de desvanecimiento y excitación de la materia luminosa. La imagen efímera en desaparición entabla un diálogo con la que emerge, antes de ceder graciosamente su lugar.

La delgada línea que separa las imágenes latentes (analógicas) de las fugaces (digitales) se difumina a medida que avanza el escaneado.

Al descubrir Céphéide por primera vez, Amandine Besacier sintió una atracción inmediata. La fotógrafa, cuyo trabajo analógico ya exploraba los límites de la emulsión y el tenue vínculo entre la imagen fija y la cinematografía, quería dar vida y muerte a sus imágenes de "damiselas en apuros" en fosforescencia, en polípticos entrelazados de retratos fugaces.

Para experimentar este curioso ballet, el espectador se sumerge en la oscuridad. Esta oscuridad, que fue un componente esencial e inherente de la experiencia y la posibilidad fotográficas durante más de un siglo, nos resulta ahora cada vez más ajena. Cámara oscura, cuarto oscuro, sábanas arrojadas sobre las cabezas de los fotógrafos... En la década de 1990, la fotografía se despojó de su oscuridad cuando el papel fotográfico dio paso a las pantallas. La fotografía ya no se origina en la oscuridad, y todas las sensaciones asociadas a domar la oscuridad se perdieron. La pupila se contrae. Ya no nos topamos con los rincones del cuarto oscuro, ya no nos basamos en el tacto, el oído y el olfato para producir una imagen. La imagen latente, nacida de la oscuridad, desaparece con ella. Céphéide reintroduce esta sensación en el corazón de la experiencia fotográfica digital.

El proceso es imperfecto, monocromo, perecedero, con baja definición y reducida legibilidad, que recuerda al papel salado, la impresión al carbono o las polaroids que, en su momento, resonaron como formas de arte fotográfico. Sin embargo, es la transformación de la realidad por Céphéide, dentro de toda su mecánica digital, lo que la hace fascinante.

En la encrucijada de lo digital y lo tangible, Amandine Besacier y Graphset nos invitan, en la oscuridad, a redescubrir la fragilidad y la imperfección del proceso fotosensible.